Рамила Гахраманова – магистрант Вятского государственного университета. Живёт в Кирове.
Отзыв отзыва
(П. Басинский. «Подлинная история Анны Карениной»)
Я всегда охотно анализирую и пытаюсь «прочитывать суть» художественного произведения. Сразу ощущаю себя нужным человеком, ведь приоткрываю завесу интереса и другим читателям.
Как-то сложилось в моей голове мнение: рецензия – это частично про «нравится – не нравится». П. Басинский тихо шепнул мне: «Сие мнение – неправильное, и от него нужно отречься». Отрекаюсь и повинуюсь.
Рецензию я назвала так: «Отзыв отзыва», – и в этом нет ничего удивительного, ведь книга Басинского и правда о книге. Поразительно, но глубокий разбор мировой классики воспринимается как отдельное художественное произведение (может, оттого и имеет в копилке премию «Большая книга»).
Обратимся к личности автора. В предисловии «От автора» Павел Басинский заявляет – прямо, без обиняков – «это книга не писателя, а читателя». Он не ставит себя выше тех, кто будет листать его книгу – писатель садится рядом и пролистывает её с нами, с удовольствием выслушивая критику. «Анн Карениных столько же, сколько читателей» – и автор представил своё, «подлинное» прочтение романа.
Нужно отметить: это не первая книга П. Басинского «толстовского» течения. В 2010 году Павел Валерьевич порадовал читателей сочинением «Лев Толстой: бегство из рая», в 2013 – «Святой против Льва: Иоанн Кронштадтский и Лев Толстой: история одной вражды», а уже через год – «Лев в тени Льва»: история любви и ненависти», что говорит о Басинском как об опытном квалифицированном читателе и даже толстоведе.
Автор начинает книгу с главы «Памяти Анны Пироговой», где показана реальная история простой экономки, покончившей жизнь самоубийством, как и Анна Каренина, по схожим мотивам. Собственно, это и посеяло первые семена зарождающегося романа в душе писателя.
В главе «Анна – сестра Эммы» автор пишет о произведении Г. Флобера «Госпожа Бовари», вышедшем в свет двадцатью годами ранее. Эти истории двух несчастных женщин близки – они переплетены похожими мотивами и слезами («между романами есть сходство, но нет генетической связи»). Отмечу: это важная тема для обсуждения, ведь Л.Н. Толстого называют «повторюшей». На это у литературоведа есть ответ – «гении не происходят один от другого: гений всегда рождается независимым».
В главах «Предчувствие романа», «Гости съезжались», «Молодец баба» Павел Валерьевич обращается уже к непосредственной работе русского классика над романом – вместе с автором мы заглядываем в его комнату, листаем черновики и понимаем, откуда писатель черпал идеи и с кого «писал» образы и характеры героев.
Автор повествует о феноменах танца (бал в Москве), скачек, смерти, метели и поезда (и тут будущий читатель подумает: «да ведь это легко – поезд фигурирует в начале романа, когда Анна видит смерть станционного сторожа, и в финале, когда сама бросается под поезд». А я вам скажу: поезд – это отдельный полноценный и важный герой романа, который знакомит незнакомцев, уносит жизни обывателей и несётся вперёд по лязгающим рельсам, как гоголевская птица-тройка).
При прочтении «Анны Карениной» всегда задаёшься вопросом – на чьей стороне писатель? Ведь в «Войне и мире», как известно, «мысль семейная» наиболее полно отразилась именно в духовном пути Наташи Ростовой (так сказать, его «любимицы»), а тут… пусто.
Л.Н. Толстой молчит. Молчит, потому что наблюдает со стороны и сам не знает, как развернётся вся эта история несчастных людей.
Роман будто писался сам по себе (между прочим, черновик 1 главы он написал за 3 дня).
Павел Басинский тоже не даёт точного ответа, он только лишь расшифровывает поступки и характеры героев, следует по пути классика. («Да, Вронский останется верен себе и всегда будет нежен и почтителен с Анной. Да, он не бросит её. Да, он выполнит все свои обязательства перед ней. Но любовь его начинает угасать. В конце концов останется только обязанность перед женщиной, которую он увёл от мужа. И понимание этого станет куда более оскорбительным для Анны, чем её зависимость от Каренина», «Анна ненавидит Каренина не за то, что он «злая машина», а за то, что он добрый и хороший человек»).
Как бы странно это ни звучало, но подобные книги для меня ценнее, чем художественно-повествовательные.
Я вижу в этом достойный труд – помогать понимать, делать искусство доступным.
Басинский разворачивает целое историко-культурное полотно, где мы узнаём о семье русского классика, о том, почему мазурку особенно ценили девушки на балах, о кинематографических сценах романа.
«В романе есть один фокус, на который не сразу обращаешь внимание. Если персонаж по натуре прост, то автор сразу выкладывает о нём всю информацию: из какой он семьи, как прошло его детство, молодость, где он учился и что представляет из себя в настоящее время… Но информацию об Анне, о Каренине и о Левине автор как бы «припрятывает» вглубь романа, не позволяя нам сразу распознать их душевные истоки. Возможно, в начале написания романа они не были до конца понятны самому Толстому».
Интересен финал книги П. Басинского – раздел «Писатели, режиссёры, актёры о романе» весьма любопытен.
Искренние переживания Ф.М. Достоевского, хладнокровие И.С. Тургенева (кстати сказать, Тургенев и Толстой были в затяжном конфликте… может, в этом дело?..), а А.А. Фета описание родов повергло в читательскую феерию («художницкая дерзость»).
Последую примеру русского классика прошлого и нового поколений – не навязываю, не призываю, а только лишь любуюсь Басинским, Толстым и литературой. Русской классической литературой.
И Вас приглашаю любоваться.
